En partenariat avec Les Récréations Châtelaines
CONFERENCE le 15 juin
par Mme C. Andrault-Schmitt,
historienne de l'Art, université de Poitiers
L'ensemble des peintures murales de la cathédrale était connu,
tant par les observations faites au XIXème siècle que par les
sondages réalisés en 1990. Mais il a fallu préalablement
s'assurer de l'étanchéité du lieu. Aussi le dégagement a-t-il été
accompagné par les restauration des voûtes et des vitraux ;
et la coordination des praticiens autant que le suivi par un
comité scientifique ont nécessité des protocoles lourds.
De fait, les sujets représentés, leur mise en scène, la
préciosité des couleurs, l'attention portée aux vêtements
et coiffures, la suavité des lignes vont bien au delà des
attentes, en révélant une des plus beaux programmes
de peinture murale du gothique rayonnant.
En cette fin du XIIIème siècle, dans une ambiance politique
préparant la papauté d'Avignon, les évêques et les
chanoines du lieu avaient les moyens intellectuels et
financiers nécessaires pour pouvoir commanditer les
meilleurs artistes du temps.
Il s'agissait de circonscrire un oratoire à vocation dévotionnelle
et funéraire, notamment en disposant sur la voûte des
sujets dogmatiques sur des fonds alternativement rouges et bleus
parsemés d'étoiles métalliques dorées. Mais au passage on
modernisait les formes d'un bâti vieux de 100 ans par des
jeux de faux vitraux et des architectures feintes. Ce qui
n'empêche pas une intégration parfaite dans l'ensemble de
l'édifice, grâce à l'évocation de motifs propres à cette
cathédrale et surtout grâce à un accord entre architecture,
sculpture et peinture, spécifique à Poitiers.
CONFERENCE le 15 juin
par Mme C. Andrault-Schmitt,
historienne de l'Art, université de Poitiers
L'ensemble des peintures murales de la cathédrale était connu,
tant par les observations faites au XIXème siècle que par les
sondages réalisés en 1990. Mais il a fallu préalablement
s'assurer de l'étanchéité du lieu. Aussi le dégagement a-t-il été
accompagné par les restauration des voûtes et des vitraux ;
et la coordination des praticiens autant que le suivi par un
comité scientifique ont nécessité des protocoles lourds.
De fait, les sujets représentés, leur mise en scène, la
préciosité des couleurs, l'attention portée aux vêtements
et coiffures, la suavité des lignes vont bien au delà des
attentes, en révélant une des plus beaux programmes
de peinture murale du gothique rayonnant.
En cette fin du XIIIème siècle, dans une ambiance politique
préparant la papauté d'Avignon, les évêques et les
chanoines du lieu avaient les moyens intellectuels et
financiers nécessaires pour pouvoir commanditer les
meilleurs artistes du temps.
Il s'agissait de circonscrire un oratoire à vocation dévotionnelle
et funéraire, notamment en disposant sur la voûte des
sujets dogmatiques sur des fonds alternativement rouges et bleus
parsemés d'étoiles métalliques dorées. Mais au passage on
modernisait les formes d'un bâti vieux de 100 ans par des
jeux de faux vitraux et des architectures feintes. Ce qui
n'empêche pas une intégration parfaite dans l'ensemble de
l'édifice, grâce à l'évocation de motifs propres à cette
cathédrale et surtout grâce à un accord entre architecture,
sculpture et peinture, spécifique à Poitiers.
